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La vitesse d'obturation de nos yeux

La vitesse d'obturation de nos yeux


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Depuis l'avènement de la photographie, les artistes sont intrigués par ses possibilités. Même les dévoués plein air l'artiste a généralement une caméra de confiance à ses côtés. Nous avons tendance à accepter une photographie comme un fait alors qu'une peinture est soumise à un examen plus approfondi. Confronter ce préjugé et acquérir une compréhension de base de la façon dont la photographie se compare à l'œil humain peut s'avérer inestimable lorsque l'on tente de produire des peintures figuratives.

La mécanique d'une caméra est très similaire à l'œil humain. La rétine agit comme un film ou un capteur dans la photographie numérique, enregistrant les informations et les transformant en images reconnaissables. La cornée agit comme l'objectif de la caméra, courbant les rayons lumineux à travers la pupille. La pupille et l'iris agissent comme l'ouverture, contrôlant la profondeur de champ. Le composant manquant est l'obturateur: ce rideau qui laisse passer un flash de lumière focalisée à travers l'objectif vers le plan focal du film. Nous voyons en fait plus comme un film ou une caméra vidéo, qui est capable d'enregistrer une série de flashs rapides en action constante, par rapport à la caméra à un coup. La vision est un processus continu avec le clignotement brisant la séquence. La science nous a montré que la vitesse d'obturation moyenne pour cette image de film humain est d'environ 1 / 50e de seconde. Nous sommes également capables de déplacer rapidement notre objectif, comme pour le panoramique avec une caméra. Cela permet de garder au point les choses en mouvement.

Lorsque vous photographiez un sujet en mouvement, tout ce qui est plus lent que 1 / 50e de seconde peut apparaître flou, tandis que des vitesses d'obturation plus rapides peuvent arrêter l'action, créant trop de détails. Étant donné que la plupart des photos prises à la main reposent sur une vitesse d'obturation plus rapide que le 1 / 50e de seconde, nous pouvons nous assurer que nous n'enregistrons pas vraiment une perception humaine. Au lieu de cela, la photo de référence a arrêté l'action et produit une image figée. Dans le paysage, ce problème se pose souvent lors de la photographie de l'eau courante. Si la caméra enregistre l'eau à un niveau supérieur ou inférieur à environ 1 / 50ème de seconde, une référence d'apparition artificielle est produite. Pour tester cela, montez un appareil photo sur un trépied pour plus de stabilité, exposez un ruisseau rapide à une vitesse d'obturation d'environ 1 / 50e de seconde, puis réduisez la vitesse d'obturation à 2 secondes et enfin augmentez la vitesse d'obturation à 1 / 1000e ou 2 / 1000e de seconde. L'ouverture devra être ajustée pour créer une bonne exposition, ce qui modifiera la profondeur de mise au point. L'apparence de l'eau courante sera très sensiblement différente entre chaque exposition.

Ce n'est pas que ces belles photos de référence ne peuvent pas être utilisées pour l'inspiration et des informations détaillées, mais un certain degré de manipulation doit être appliqué pour que la peinture apparaisse réelle. Comme l'a dit un jour un cher ami peintre, «Nous devons enregistrer les scènes devant nous sur l'émulsion de notre esprit.» Notre travail consiste à exploiter la photographie comme un outil, au lieu de devenir son esclave.


Voir la vidéo: Les bases de la vidéo sur reflex: La vitesse dobturation (Juillet 2022).


Commentaires:

  1. Aban

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  2. Karr

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  3. Samut

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