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L'abstraction dans le réalismeLe réalisme dans l'abstraction

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J'ai récemment eu la chance de voir une exposition des peintures de l'artiste italien Giorgio Morandi (1890-1964) à The Phillips Collection, à Washington, DC, et j'ai beaucoup appris sur les peintures de l'artiste en lisant le texte du mur. Il les a plutôt utilisés comme points de référence visuels pour une étude des formes abstraites.

Cela m'a rappelé que bon nombre des artistes de représentation représentés dans Artiste américain mentionnent qu'ils sont concernés par les relations visuelles abstraites entre les formes et les espaces, mais ils sont également intéressés à représenter l'apparence spécifique du verre, de la porcelaine, du tissu et du métal. Ils veulent enregistrer avec précision leurs observations d'objets réels dans des peintures afin d'engager les spectateurs et de leur offrir une compréhension unique des sujets. David A. Leffel dit souvent qu'il peint un concept exprimée par la lumière frappant la surface des plateaux de cuivre, des vases chinois, des fleurs de paille, etc., tandis que son attention se concentre sur l'apparence exacte de l'arrangement mis en place devant lui. Il sélectionne des objets qui sont beaux et qui le maintiennent engagé dans le processus de peinture tout en étudiant les motifs abstraits.

En réfléchissant aux idées explorées par Morandi, je me suis souvenu que l'art et la vie nous présentent souvent des paradoxes. Les grandes peintures figuratives sont également de grandes abstractions, et les peintures purement abstraites ont souvent un lien avec le monde réel. Les gens ne sont jamais une chose ou une autre, et les expériences sont souvent un mélange de joie et de tristesse. Il est logique que l’art ne se limite pas à un seul ensemble de définitions ou de limitations.


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